加賀豊三郎の別邸「洗雲錦」に納められた壁掛けで、古典的な織物の復元を通じて得た知識と経験を生かし、新しい表現を追求した作品の一つ。

金・銀・群青・紺青・胡粉などを用いて、
能装束の水衣に見られるヨレのような意匠を表現し、乱雲の如くの趣を演出したもので、その出来映えに正木直彦も称賛を惜しまなかったという作品である。

作品名 刀装華

江戸初期、細川三斎忠興が熊本に入封の際、その指導により、金工師は大いに腕を振るう事が出来た。　これが以後の肥後金工繁栄の因みとなった。　特に林派の林又七や西垣派の西垣勘四郎名工を育て、彼らの手になる鍔をはじめ、剣豪宮本武蔵の作品等今日「重文」「重美」に指定されたものが数多く残っている。　

この作品では、それ等の名作を集め、錦の中へ織り成し、更に美しい色彩で再現することにより、現代を表現してみた。

作品名  波立桐竹鳳鳳文

四本の平行斜線によって構成され、（菱形）この形が菱繋ぎとなり、斜線を交叉して作られる　襷文となる一つの特長である連続文様、全面文様として性格を完全に発揮し相互の依存の上に成り立っている文様で古舞等に、広く使用された文様を秀麗な意匠に整え織り成した糸錦である。

作品名  亀甲菊華文様

古く能装束の刺繍縫箔技法の発展にともない、幾何学的な亀甲文様の中に、古来より伝わる高潔な花の代表的な菊を模様表現により、一層優雅，秀麗な意匠に整え、織り上げた糸錦である。

正倉院裂地にみられる唐草牡丹の紋様を馬
の口に含ませ、馬を制するのに用いられる
金具の型を立涌に置き換えて立涌とは異な
る途切れた立涌文様を創り出し、より一層
高潔な君子にたとえた唐草牡丹を配し、高貴な趣に織り上げられた作品である。

芝草に露が降りた状態を文様化したもので、三日月形に丸い露の玉をあしらった、抽象的な文様の中に四君子の花文を取り入れ四季を問わずに用いられ、桃山時代の能衣装の優れた作品から引用して製織された作品である。

我が国に古来より、もたらされてきた様々な独自の文化を、互いに刻印して焼き上げ
られた吉祥文様を再現した作品である

公家装束の織紋に用いられた立涌文様を配
し、雲の中でも尊厳なる瑞雲を多様な色彩
と技術を屈指して重厚に構成された吉祥文
様に仕上げた糸錦の作品である。

作品名  新水戸漆繍紋様

この帯の図柄は徳川光圀婚礼に製作された諸道具類の模様、松竹唐草蒔絵そして光圀所用の能小袖、松竹唐草に梅二鶴模様より構成した。

細密で重厚な蒔絵と糸の表情豊かな刺繍とどちらも当時の超一流の作り手が技術のすべてと惜しみない時間をかけて制作されたことがうかがえる。

作品名  徳川よろい

徳川美術館収蔵、豊臣秀吉所用、秀吉近侍用、松平忠吉着用甲冑（かつちゅう）の威毛部分からの意匠を引用し、その規則的な連続模様と装飾的な美しさを帯の図案に取り入れた。

上杉謙信は１５３０年、越後守護代長尾為景
の末子に生まれた（幼年虎千代）出家してい
た虎千代は当時争乱に手を焼いていた兄晴
景に還俗させられ、華々しく初陣を飾り、
後に家督を嗣ぎ、ここに戦国大名長尾景虎
が誕生する。
その後信濃を信玄に追われた村上や北条に
関東を追われた関東管領上杉憲政（後に上
杉の姓と関東管領職を譲られ上杉政虎と名
乗り、その後室町将軍足利義輝から輝の字
をもらい輝虎と名乗った謙信は法名である）
に頼まれ義のために戦うことになる。
謙信の最大の魅力は潔いフェアプレイの精神
性である。その上杉謙信公をまつる米沢の
上杉神社に伝わる謙信公所用の芙蓉唐草文
袴紋所である笹に雀小袖、金襴縫い合わせ
胴服より構成した。

作品名  磁州縁起文

原本は12世紀～１３世紀、中国の磁州窯で 産出された魚模様の深鉢である。掻き落としによる文様はその技法上、大ぶりのかっきりとした表現になる。　また筆彩の文様であっても磁州窯の場合は日用品の量産品であることから便化、形式化が進みスピード感あふれる筆線から生まれる文様には独自の生気が感じられる。文様には、色々な寓意がこめられていることは、よく知られているが魚には［余］に音が通じることから豊かさを象徴すると言われる。

四国、丸亀藩主、京極家伝来の蒔絵
鏡台より、作図した此の作品は、当時の大名婚礼調度がどれほど豪華な品々であったかを現代人に物語っている。
それ等の中より、のびやかな「桐唐草文様」を糸錦に綴った本品であれば、原典の装飾美に負けない作として、華麗を満喫出来、自信の一点である。

「露に消えたし・・・」とあるように喪服用に

は夏冬問わず織れる模様です。